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對(duì)手袋的歷史感興趣,？可以看看上海的這個(gè)展覽

發(fā)布日期：2016-07-19
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　　姑且不論小野洋子在藝術(shù)界的地位與市場(chǎng)號(hào)召力,，她的特立獨(dú)行就給我們留下不少談資,，例如那個(gè)不存在于字典里的單詞——Bagism,。

　　“1969年,，小野洋子和(她的丈夫)約翰?列儂在維也納開(kāi)了場(chǎng)記者招待會(huì),，兩人全程堅(jiān)持躲在象征布包的面料后頭,，希望大家將注意力聚焦在他們所表述的內(nèi)容,，而不是他們身上的名人光環(huán),?！狈▏?guó)策展人Elisabeth Azoulay解釋說(shuō)，“故而有了Bagism一詞,?！?/p>

　　差不多在半年前，Elisabeth Azoulay收到chi K11美術(shù)館邀請(qǐng),，來(lái)上海策劃一場(chǎng)展覽,，名字就叫Bagism。她的主要任務(wù)是從全球各處借來(lái)不同時(shí)期的手袋展品,?！皶r(shí)間真的非常趕，正?；I備期應(yīng)當(dāng)在1~2年,。”經(jīng)過(guò)大量文獻(xiàn)研究,，她最終從眾多博物館,、美術(shù)館、私人收藏家手中找來(lái)350多只包袋,，其中包括摩洛哥王妃Grace Kelly用來(lái)遮掩孕肚的愛(ài)馬仕包,、時(shí)尚傳奇Elsa Schiaparelli與伊夫圣羅蘭Yves-Saint-Laurent的私人手包。

　　決定包包存亡演變的首要因素是縫紉技巧

　　相傳歐洲貴族曾有套扇子密語(yǔ)：打開(kāi)扇子遮住臉的下半部表明“我愛(ài)你”;用扇柄碰唇在暗示“吻我”;扇子時(shí)開(kāi)時(shí)合則意味著“我非常想念你”,?？呻S時(shí)代演進(jìn),，折扇,、手套、帽子等飾品日漸式微,，只剩手包成為女人不可或缺的飾品,。

　　從11世紀(jì)到15世紀(jì)，服裝剪裁極其緊身,。因而人們將不得不額外攜帶的物品則放在荷包里,，用一條小鏈子或是布袋束在腰間。只需打量一下包包,，就能知曉主人的身份地位——若是以上乘織物與寶石制成的荷包,，里面很有可能是黃金、香囊,、煙草或是珍貴文件,。

　　等到16世紀(jì)，服裝突然走起夸耀式奢華路線,，無(wú)論男女一律使用拉夫領(lǐng),，拔高脖子曲線,，強(qiáng)勢(shì)性地令自己看起來(lái)高傲、尊貴,、不可一世,。女人們開(kāi)始將貴重物品藏在裙擺褶皺的暗袋中，內(nèi)容物多到驚人：錢包,、信件夾,、手帕、鼻煙盒,、針線包,、鑰匙……男人則藏在靴子、帽子,、寬袖里,。直到維多利亞時(shí)代，男裝上出現(xiàn)了各種口袋,，自此,，包袋的天平這才開(kāi)始向女性傾斜。

　　手袋里還藏著一部女性獨(dú)立史

　　19世紀(jì)晚期,，隨著鐵路的發(fā)明,，手袋時(shí)代終于來(lái)臨。愛(ài)馬仕,、路易威登等時(shí)下超一線奢侈品牌均是以手提行李包起家,。可供女性選擇的包袋范圍越來(lái)越大,，例如小型收扣手提包,、與長(zhǎng)袍相搭配的開(kāi)口手提包、毛皮袖套,、晚裝包,、歌劇專用包......這些名字聽(tīng)上去就能想象出當(dāng)時(shí)貴婦、小姐們的無(wú)憂生活,。

　　兩場(chǎng)世界大戰(zhàn)讓女性力量進(jìn)一步得以爆發(fā),。1949年，Simone de Beauvoir的《第二性》在全世界女人心中投下了一枚重型炸彈,，“女人不是天生的,，而是后天變成的”，她要求給予女人與男人一樣的自由和支配自己身體的相同的權(quán)利,。1960,、70年代，女性紛紛踏進(jìn)職場(chǎng)，于是大包袋,，甚至女式肩背公文包應(yīng)運(yùn)而生,。

　　“我相信被這個(gè)展覽吸引的大部分是女性，但不要覺(jué)得女性對(duì)政治沒(méi)有興趣,，或者只關(guān)注娛樂(lè)新聞,。”策展人劉品毓說(shuō)道,，“其實(shí)我們?cè)谶x擇一件衣服,、飾品、鞋子的時(shí)候,，就在表明自己態(tài)度與觀點(diǎn),。”諳熟藝術(shù)史的她這次與Elisabeth Azoulay合作布展,，她主要負(fù)責(zé)藝術(shù)跨界表達(dá),。

　　新材料、新式樣,、新概念,，包包的花樣數(shù)不勝數(shù)

　　名叫“流行”的這股風(fēng)潮讓人又愛(ài)又恨。1924年,，Vogue雜志取笑那批從美國(guó)來(lái)的游客,，稱他們總是攜帶者碩大的手袋來(lái)到法國(guó)。等到回去時(shí),，卻都只在手臂下夾著一個(gè)優(yōu)雅,，棱角分明的手拿包。那就是1920年代,，手拿包的天下,。

　　等到了1950年代,，塑料成為流行材料,，主導(dǎo)權(quán)傾向美國(guó)，因?yàn)槊绹?guó)人Will Hardy當(dāng)時(shí)在硬質(zhì)塑料珠寶盒上增加了兩個(gè)提手,，讓它變成一個(gè)漂亮的提包,。這個(gè)如汽車般經(jīng)久耐用的手包風(fēng)行一時(shí)，讓每個(gè)年輕女星和名流都想要擁有一只,。由于出自手工制作,，塑料包袋價(jià)格昂貴，幾乎等同一個(gè)月房租，直到50年代末,，注模塑形工藝的發(fā)展導(dǎo)致大批仿品出現(xiàn),，它自然也就沒(méi)有那么吃香了。

　　當(dāng)人們沉浸在1960年代的太空競(jìng)賽中時(shí),，包袋設(shè)計(jì)師自是不甘落后,。Paco Rabanne推出一款有塑料盒合金做成的銀色鏈條郵差包，當(dāng)即引起時(shí)尚熱議,。他甚至宣城,，任何新材料都可以用于時(shí)尚領(lǐng)域，“時(shí)尚探索永無(wú)邊界”,。等到太空熱降溫后,，迷你裙時(shí)代來(lái)臨。隨著裙長(zhǎng)越來(lái)越短,，包帶越來(lái)越長(zhǎng),，斜挎包成為追求解放的標(biāo)志。所謂的當(dāng)季潮包It Bag更新迭代越來(lái)越快,。

　　這樣白熱化的環(huán)境滋生了一批設(shè)計(jì)分裂者,，專攻搞笑、媚俗,、反諷,、反時(shí)尚的手袋，例如Chanel的透明手袋,、在表面列明內(nèi)容物的公文包,、印有“Karl Who”的白色環(huán)保袋、藥丸狀的Louboutin小手袋,。每只都能讓人笑上半天,。

　　如果抽掉藝術(shù)部分，你可能只會(huì)看到一場(chǎng)包袋精品展

　　用徐震那副繁花似錦的作品詮釋“欲望”;彭薇的《與古對(duì)話》表達(dá)“傳統(tǒng)”;王思順的《不確定資本》引發(fā)對(duì)于“消費(fèi)”的思辨……“作為生活中的一部分,，大家不會(huì)覺(jué)得展覽有很高的臺(tái)階需要攀爬,。”劉品毓說(shuō),，“可如果你把所有藝術(shù)家的作品刪除掉,，這里很容易變成一場(chǎng)包包的精品展覽?！盞11因而邀請(qǐng)到徐震,、彭薇、王恩來(lái)等15位當(dāng)代藝術(shù)家,，就包袋演進(jìn)過(guò)程中體現(xiàn)出的9大主題進(jìn)行對(duì)話,。

　　她拿王思順的《不確定資本》(Uncertain Capital)為例,，它隱而不顯地藏在展品中，只有掌心那么大,。這是用297個(gè)一元硬幣融化重新鑄成的圓柱體,。如今人們恐怕早已失去了對(duì)金錢的視覺(jué)化概念，“我們?cè)噲D把這種感知找回來(lái),，感受價(jià)值,、資本的力量”，她說(shuō)道,。

　　就如同MET每年舉辦時(shí)裝藝術(shù)展,，MoMA時(shí)隔72年終于再辦時(shí)尚展，人們已經(jīng)不再深究衣服是否能登“大雅之堂”進(jìn)入博物館,，而是評(píng)判這些消費(fèi)品敘述了些什么,。

　　“現(xiàn)在還只是第一個(gè)層次，如果我們把中國(guó)古時(shí)候的包包一并放進(jìn)來(lái),，屆時(shí)就會(huì)有中西文化對(duì)撞以及博物的概念,。參觀者才能更好地憑借展品去想象當(dāng)時(shí)的社會(huì)景觀?！眲⑵坟拐f(shuō)道,。